天宇之聲 導(dǎo)演與表演藝術(shù)培訓(xùn) 課程簡介：(學(xué)習(xí)影視表演藝術(shù)理論及導(dǎo)演與表演的技能和方法，提升表演技巧和水平，挖掘個人表演天賦) 首先給您推薦兩本書吧，《戲劇表演學(xué)》是由胡導(dǎo)所編著，中國戲劇出版社出版發(fā)行的。 內(nèi)容包括：贊斯氏的“行動”說、對“自我出發(fā)”諸說的質(zhì)疑、商榷與爭議、有機天性——演員的心理——形體技巧、“性格化”創(chuàng)造及有關(guān)諸創(chuàng)作問題、“創(chuàng)造狀態(tài)”論。 周星馳在《喜劇{zw}》里常常拿的那本書——《演員的自我修養(yǎng)》。不要以為這是星爺杜撰的無哩頭，這是前蘇聯(lián)zm戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基的著作，{jd1}是學(xué)習(xí)戲劇表演最qw的書。另外我自己有本王心語的《影視導(dǎo)演基礎(chǔ)》，上面也有講到表演，可惜在學(xué)校沒拿回家，沒法講給你，只能大概說，戲劇表演是要求高于生活的，夸張，不同于影視表演的自然貼近生活。下面是一些關(guān)于您問題的回答，您看是否滿意？真實信念感，是演員必須具備的基本素質(zhì)；真實感，也是表演藝術(shù)的特性之一，就是演員必須要把藝術(shù)的虛構(gòu)創(chuàng)造成為令人信服的藝術(shù)真實。斯坦尼說：舞臺上的真實是指我們在自己心里以及在我們對手心里所真誠相信的東西；真實是不能和信念分離的，信念也不能和真實分離，他們彼此不能單獨存在，而沒有他們兩者，也就不會有體驗，也就不會有創(chuàng)作；舞臺上所發(fā)生的一切都應(yīng)該使演員本人信服，使對手和看戲的觀眾信服，應(yīng)該使人相信那些和演員本人在舞臺上創(chuàng)作時所體驗到的情感的真實和所進行的行動的真實；這就是一個演員在舞臺上必須具有的內(nèi)心的真實，以及對這種真實的純真的信念。 戲劇表演屬于舞臺表演，需要夸大動作與言語以表現(xiàn)人物內(nèi)心、刻畫人物影視劇表演是要給人以真實的生活的感覺，多以細微的表情動作刻畫人物，雖有夸張的表演，但并不是所有動作都異于生活 20世紀以來，一大批藝術(shù)家在自己實踐和理論的基礎(chǔ)上，形成了現(xiàn)代戲劇美學(xué)，大體上可分為四個流派：斯坦尼拉夫斯基流派，斯坦尼拉夫斯基著作有《演員自我修養(yǎng)》《演員創(chuàng)作角色》；布萊希特流派，布萊希特演劇方法推祟“間離方法”，又稱“陌生化方法”，是他提出的一個新的美學(xué)概念，又是一種新的演劇理論和方法。它的基本含義是利用藝術(shù)方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關(guān)系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認識改變現(xiàn)實的可能性。但就表演方法而言，“間離方法”要求演員與角色保持一定的距離，不要把二者融合為一，演員要高于角色、駕馭角色、表演角色；梅蘭芳流派；現(xiàn)代主義戲劇流派。假期集訓(xùn)，基礎(chǔ)課程，考前集訓(xùn)，一對一V