建窯黑釉器作偽的方式及對(duì)應(yīng)的鑒別方法①
目前市面上流行的建窯器偽作，可分為個(gè)類型，因?yàn)槠邢蓿P者就把這3個(gè)類型分開講述：
偽作類型一：整器新作
所謂整器新作，是指整件仿制。這里又分兩種情況，一種是相關(guān)的研究部門為了恢復(fù)傳統(tǒng)工藝而仿制的作品，另一種是專門為了作偽而燒制的仿制作品。


1.20世紀(jì)90年代窯址發(fā)掘之后，文物部門為了研究、恢復(fù)傳統(tǒng)工藝，也為了制作相關(guān)的禮品而燒制的建窯器物。主要的仿品有金兔毫、銀兔毫、油滴、曜變等。過去，這類器物主要是作為研究傳統(tǒng)工藝、恢復(fù)傳統(tǒng)工藝、以及應(yīng)對(duì)國(guó)際、國(guó)內(nèi)友人和旅游禮品的需要而生產(chǎn)的，但是久而久之，就有部分流入市場(chǎng)，成為替代真品的偽作而出現(xiàn)。
由于當(dāng)年燒制時(shí)其目的并非為作偽，因此這部分器物保留有明顯的現(xiàn)代工藝特征，鑒別并不困難。主要有如下幾點(diǎn)：其一，溫度高，胎體wq瓷化、釉面wq?；?，用手叩之，聲音清越，有彈手感；其二，并未wq按照古器物的所有特征制作，例如底足多未倒角；其三，使用現(xiàn)代窯爐，因此爐內(nèi)溫度、氣氛均勻恒定，少有變化，且裝放平整規(guī)范，因此垂釉滴珠規(guī)則而均勻，器內(nèi)地面平整無傾斜；其四，表面wq沒有使用痕跡或磨損痕跡，即使做舊，其痕跡呈規(guī)律性分布，容易辨認(rèn)；其五，如系條毫類器物，其條毫無凸出感，以手捫之呈平面狀。其六，如系油滴類，其油滴目鑒漂浮，放大鏡下可見疊壓及交融狀。 


2.近十年來，隨著建窯器逐漸進(jìn)入市場(chǎng)并為人們所接受，特別是日本、臺(tái)灣的古玩商和收藏家對(duì)收藏建窯器有濃厚的熱情，致使建窯器價(jià)格逐年攀升，一些古玩商開始利用現(xiàn)代工業(yè)設(shè)備仿制建窯器，高價(jià)出售牟利。這些仿制作坊主要集中在閩北一帶，特別是窯址附近。主要的仿品是各類兔毫絲、油滴、曜變盞，近五年出現(xiàn)新燒的仿鷓鴣斑盞。由于此一部分贗品采用人工做舊，并且制作工藝wq按照古器物形制工藝來制作，所以鑒別起來稍有難度，主要有以下幾個(gè)要點(diǎn)：
其①，溫度高、胎體wq瓷化、釉面wq?；恳暣蠖喑淑R面狀、用手叩之，聲音清越有彈手感；
其②，wq根據(jù)古器物形制尺寸及外觀來制作，因此符合古器物外觀各項(xiàng)特征，唯倒角生硬，蘸釉過于均勻；
其③，大多使用現(xiàn)代小窯爐燒制、受火均勻，窯內(nèi)溫度、氣氛控制恒定，且放置平整規(guī)范，垂釉滴珠規(guī)則均勻，器內(nèi)底面平整而少有傾斜面；
其④，表面人工做舊，痕跡呈規(guī)律性分布，部分有經(jīng)化學(xué)處理痕跡；
其⑤，銀兔毫、銀油滴采用進(jìn)口特殊釉料燒制，表面兩種釉料呈交融狀態(tài)，放大鏡下可見清晰疊壓關(guān)系；
其⑥，如有水線，則水線以上部分釉水與水線以下部分釉水無明顯過度，無脫口現(xiàn)象；
其⑦，胎體或呈黑色、或呈深灰色，與實(shí)物有較大差別；
其⑧，新仿鷓鴣斑器，大多為一次燒成，其斑點(diǎn)在釉下。
其⑨，如系仿鐵銹斑、西瓜皮類，因其制作工藝與原器不同：原器其條紋斑點(diǎn)均為塊狀或垂柳狀，上大下小，部分器物可見殘留之鐵媒質(zhì)，而新仿器物其條紋斑點(diǎn)為繪制，呈條紋狀，有明顯的起止點(diǎn)，且均在釉下，有漂浮感，釉面呈鏡面狀。


以上無論是{dy}種做法還是第二種做法，采用熱釋光測(cè)試方式均可輕易辨識(shí)，其有效率鑒別率可達(dá)95%以上。
文章選自：信昶銀藝術(shù)品鑒定資料庫（公眾號(hào)gzxinchang），旨為大家提供優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品收藏鑒定知識(shí)，每天更新。