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從藝術(shù)品到工藝品
“西法大戰(zhàn)”前，法國主帥布蘭科發(fā)出“以西班牙的踢法擊敗西班牙”的豪言，讓人對比賽多了一些美麗的憧憬，試想兩個{zj1}浪漫氣息并繼承技術(shù)流風格的國度，理應(yīng)聯(lián)袂演繹藝術(shù)足球的回歸，如同畢加索的抽象派和塞尚的后印象派來一場大戰(zhàn)。然而，結(jié)果卻是畢加索朝塞尚開了一槍，接著把比賽踢得“抽象”，塞尚則讓人沒有一點“印象”，{zh1}畢加索又給了塞尚一槍，把昏昏欲睡的觀眾們震醒，然后大家作鳥獸散。
讓人嗟嘆的是，都說“理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感”，2008年歐廣州珍珠工藝品洲杯，“斗牛士”還如同楊貴妃式的古典美人，4年過后他們連骨感美人也算不上。
本屆歐洲杯至今4場比賽，大部分時候西班牙顯得進取心不足，拿球時也缺乏想象力。除了首戰(zhàn)意大利從落后到追平的那段時間，衛(wèi)冕{gj}總在試圖降低比賽節(jié)奏，而且對那些期待大場面的觀眾來說，更無奈的是他們還不給別人搶到球的機會。
如果說2010年在南非，博斯克還像一個臨摹畢加索作品的畫匠，為球隊保留了一絲唯美的跡象，那么兩年后，他更像車間里操縱機械手臂的工人，嚴謹無差的戰(zhàn)術(shù)布置，制造了精密無痕的產(chǎn)品，卻無法讓人找到任何可以幻想的空間。
可以說，博斯克的球隊不僅改變了足球必須有前鋒的戰(zhàn)術(shù)，而且廣州項鏈廠家顛覆了很多傳統(tǒng)觀念，即場面與結(jié)果可以分割，保守可以藝術(shù)，控制可以丑陋，防守可以積極，進攻可以消極。這樣近乎于現(xiàn)代工場流水線的作業(yè)，使球迷們失望地發(fā)現(xiàn)，憧憬的藝術(shù)足球復(fù)興不僅沒有到來，倒是有被工業(yè)革命進一步吞噬的跡象。
100多年前，畢加索進行立體主義創(chuàng)作時，大量吸收了古典主義的風格，但在他被盧浮宮供奉起來后的許多年里，立體主義的追隨者把這種“理性大于感性，分析多于直覺”的繪畫風格朝廣州工藝品廠家一個極端發(fā)展，把解構(gòu)運用到{jz}，造成部分繪畫、雕塑和建筑藝術(shù)進入“機械”時代，間接催生現(xiàn)代工藝品的誕生。
同樣，當“斗牛士”把戰(zhàn)術(shù)運用到{jz}，當理性分析壓倒一切時，他們不再是藝術(shù)品，頂多只是工藝品。