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濟南弘賢書院璽墨書法培訓(xùn):怎樣臨習(xí)《多寶塔碑》
濟南弘賢書院璽墨書法培訓(xùn)是山東弘賢教育科技有限公司所屬的書法培訓(xùn)專業(yè)機構(gòu)，有書法水平很高的師資力量，常年開設(shè)軟硬筆書法班，書法培訓(xùn)既面向大中小學(xué)生，還面向社會招收書法愛好者，同時還與多所學(xué)校合作，為學(xué)校培訓(xùn)書法老師。顏真卿《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,據(jù)考為顏真卿44歲時的作品。是顏書碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書代表作品。因相對好入門，易掌握楷法基礎(chǔ)，也是初學(xué)書法較為普遍的碑帖。如何才能有效地學(xué)習(xí)《多寶塔碑》呢？濟南弘賢書院璽墨書法培訓(xùn)老師結(jié)合日常教學(xué)經(jīng)驗，對臨習(xí)要點進行了總結(jié)，供書法愛好者參考。
首先要弄清《多寶塔碑》的筆法、《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細豎粗的寫法此碑已經(jīng)有了。
橫：短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細如長橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。而長橫多是末端細而強烈頓挫向下寫如點狀，那種中間略細而左右略粗的長橫較少。
豎：懸針豎沒有后期顏字那種肥厚如綿里針的感覺，只覺骨力勁挺，這和陏、初唐寫法近似。垂露豎約有直豎（“下”、“門”的左豎）和往左（“師”）或向右（“階”）的弧度變化。
撇：短撇較粗壯而直，要力送至尖。長直撇直而自始至終都較細，要緩緩控制直到提出至尖。彎撇是在直線的基礎(chǔ)上略加弧度。
捺：通篇中只有少數(shù)幾個有缺口的出現(xiàn)，配合同樣寫法的勾來看，說明顏真卿早期未有意識強調(diào)逆收再勾（撇）出的寫法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺寫到后上揚的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，而表現(xiàn)為活潑有余。
勾：和捺一樣，亦有有缺口的勾，但不多見。豎勾無右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。很多還向左微凹以追求勁挺。勾向左上勾出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。
豎彎勾：中部或下部向左略彎出再勾，有弧度感。豎彎勾上勾時略偏上左，也有不出勾的如“流”。
橫折勾：用的是隸書的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽詢寫法同，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見。
臥勾：也沒有缺口了。戈勾也是如此。
點：豎點寫法是從隸書而來。顧盼點后一個點再出鋒向回鉤出，在后期顏字中亦少見。
挑點多用在三點水上，一般從中間或偏上挑出。
其次，要弄清《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)
1、橫勢偏緊不開張，有稚嫩之感。
2、上部上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩(wěn)。
3 、橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老氣。
4、 沒有晚期碑帖橫向結(jié)體的外漲感，也是《多寶塔碑》結(jié)構(gòu)不如晚期顏真卿幾個碑帖大氣、雄偉的重要原因之一。
相信，經(jīng)過濟南弘賢書院璽墨書法培訓(xùn)的總結(jié)，會對書法愛好者有一定的幫助。
暑期已經(jīng)來臨，歡迎到山東弘賢教育科技有限公司所屬的濟南弘賢書院璽墨書法培訓(xùn)參加書法學(xué)習(xí)！！